Стільниця  Достоєвського

Письмовий стіл письменника - сімейна реліквія, передана його другою дружиною Ганною Григорівною «на вічне зберігання» до Москви.

Письмовий стіл від Достоєвських потрапив до Імператорського російського історичного музею імені імператора Олександра III. У 1929 році стіл вступив до літературного музею при публічній бібліотеці імені В. І. Леніна, і звідти в 1931 році перейшов до музею Ф. М. Достоєвського.

У «Бібліографічному покажчику» А. Г. Достоєвська під № 3745 дала опис столу та відомості про його зв'язок з творчістю письменника: "Письмовий стіл горіхового дерева (1875 − 80 рр.). За цим столом були написані Ф. М. Д [остоєвським] "Щоденник письменника" 1876 − 77 рр. і частина роману "Брати Карамазови" ". Додамо, що зазначене дружиною Достоєвського датування столу відноситься і до часу написання роману «Підліток».

Список предметів:

1. «Щоденник письменника» 2. Журнал «Русский вестник» 3. Газета-журнал «Гражданин» 4. Курильний набор
5. Очкі6
. Лист до Благонравова 7. Візитні картки 8
. Письмовий прилади 9
. Перо, що належало Достоєвському 10. Письмовий стіл

«Щоденник письменника»

«Щоденник письменника» - щомісячне публіцистичне видання Достоєвського, що виходило в 1876 - 1877 і 1880 ‑ 1881 рр. Після перерви на роботу над романом «Брати Карамазови» Достоєвський в 1880 р. випустив єдине видання «Щоденника письменника» з публікацією Пушкінської промови, виголошеної 8 червня 1880 р. на Пушкінському торжестве. Успіх промови Достоєвського, що розгорнулася навколо нього полеміка зміцнили письменника в бажанні відновити видання в 1881 році. А.Г. Достоєвська писала: "Він зважився знову взятися за видання" Щоденника письменника ", так як за останні смутні роки у нього накопичилося багато тривожних його думок про політичне становище Росії, а висловити їх вільно він міг тільки в своєму журналі. <…> Видавати "Щоденник письменника" Єзор Михайлович передбачав протягом двох років, а потім мріяв написати другу частину "Братів Карамазових" ".

У січневому випуску Достоєвський висловлювався про останні політичні події: проектах фінансової реформи і скорочення армії, битві при Геок-Тепі. Позиція письменника з цих питань викликала безліч відгуків у столичній і провінційній пресі.

Випуск «Щоденника письменника» за січень 1881 року вийшов у світ вже після смерті Достоєвського, 31 січня; наступного ж дня, 1 лютого, було випущено друге видання з траурною рамкою навколо першої сторінки. За спогадами М. М. Страхова, "" Щоденник "на 1881 рік друкувався в 8000 примірниках і мав у січні, перш ніж вийти першого номера, 1074 підписника. Всі 8000 були розпродані в дні виносу і поховання. Зроблено було друге видання в 6000 примірниках і розійшлося без залишку ".

Журнал «Русский вестник»

Участь Достоєвського в журналі «Русский вестник» почалася в 1865-му і тривала, з перервами, аж до 1880-го. Достоєвський сам звернувся до головного редактора видання М. М. Каткова, перебуваючи у Вісбадені у відчайдушному становищі через кредитні борги. У листі від 10 (22) - 15 (27) вересня 1865 року Достоєвський виклав Каткову задум майбутнього твору, в якому один молодий чоловік, «який живе в крайній бідності», наважився «разом вийти зі кепського свого становища» і вбити і пограбувати стару, що дає гроші в борг під відсотки. Тут дізнається сюжетна канва «Злочини і покарання». Пропонуючи Каткову ще не написану повість (яка потім звернулася в роман), Достоєвський попросив у нього аванс в рахунок майбутньої публікації, і той погодився. Надалі Достоєвський не раз отримував від Каткова виплати вперед, і його співпраця з «Русским вестником» дозволила вийти у світ поряд зі «Злочином і покаранням» романам «Ідіот», «Беси», «Брати Карамазови».

Взаємодія Ф. М. Достоєвського з редакцією журналу була плідна, але не позбавлена конфліктів. У випадку зі «Злочином і покаранням» від Достоєвського зажадали переробити центральну за своєю значимістю сцену читання Євангелія Сонею і Розкольниковим. Під час публікації роману «Біси» редакція Каткова виключила голову «У Тихона», ключову для розуміння образу Миколи Ставрогіна.

Достоєвський був також постійним читачем «Русского вестника», і це знайшло відображення в його романі «Брати Карамазови». Іван Карамазов вимальовує перед братом Альошей жахливу картину злочину часів кріпосного права, де поміщик наказав нацькувати на 8-річного хлопчика зграю своїх собак. Провінність хлопчика полягала в тому, що він ненавмисно зашиб каменем ногу улюбленої гончею поміщика. Хлопчика, за словами Івана, розтерзали на очах у його матері. У 1877 році в «Русском вестнике» в статті «Спогади кріпака» розповідалося про цей випадок з російського життя, проте з іншими наслідками: коли на хлопчика нацькували собак, вони його не чіпали. Проте мати хлопчика, ставши свідком надзвичайної жорстокості, не витримала і загинула. Ми бачимо, що Достоєвський відтворив у романі реальну подію, але як автор дещо видозмінив її.

Газета-журнал «Громадянин»

«Громадянин» - політична і літературна газета-журнал консервативно-монархічного спрямування видавалася в Петербурзі з 1872 по 1914 рр. Редактори «Громадянина» кілька разів змінювалися. У 1873 - 1874 рр. посаду редактора газети обіймав Достоєвський. Редакторські обов'язки були добре знайомі йому за журналами «Время» і «Эпоха». Письменник вів у газеті політичний огляд; також тут починає публікуватися «Щоденник письменника». Тут Достоєвський досліджує «капітальні питання» дня, проблему сім'ї, підростаючого покоління і вибору орієнтира. Все це зіграє велику роль у підготовці задуму роману «Підліток».

З редакторством журналу «Громадянин» пов'язаний один епізод з життя письменника. Достоєвський опублікував статтю з прямою промовою Олександра II, не отримавши на те особливого дозволу, за що, крім штрафу, був засуджений до двох діб арешту на гауптвахті. Як писала А.Г. Достоєвська, письменник згадував, що «чудово провів два дні» і що йому «вдалося без перешкод перечитати» Les Miserables «Віктора Гюго». У 1874 році Достоєвський починає працювати над романом «Підліток». Робота повністю поглинала письменника. У квітні 1874 року він залишає посаду редактора.

Курильне приналежність

Достоєвський багато курив. Вже в його молоді роки на початку 1840-х років, коли він навчався у Військово-інженерному училищі, молодший брат Андрій Михайлович згадував про кімнату брата: «Тютюновий дим від жукового тютюну постійно хмарами піднімався до стелі і робив верхні шари кімнати наповненими ніби постійним туманом». «Жукова», відомий тоді тютюн, Достоєвський курив і на засланні в Семипалатинську в 1854 - 1858 рр., однак, за спогадами А.Є. Врангеля, «часто і це йому було не по кишені, і він тоді домішував найпростішу махорку». У 19-му столітті в Росії куріння хоча й вважали шкідливою звичкою, однак сприймали його поблажливо, навіть щодо дам. А.Г. Достоєвська зазначила, що при їх знайомстві в 1866 р. письменник, закуривши, запропонував курити і їй і спочатку не повірив, що вона не курить. «Можливо, ви це з учтивості не хочете курити?» - запитав він.

Зазвичай письменник багато курив за роботою. В.В. Тимофєєва, яка служила коректором в редакції «Громадянина» в 1873 році, згадувала його в один з робочих днів: «Мені бачиться досі його бліда і худа рука, з вузлуватими пальцями, з вдавленою рисою навколо пензля, - бути може, слідами каторжних кайданів, бачиться, як рука ця гасить докурену товсту папіросу, - і бляшана коробка з-під сардинок, доверху наповнена недопалками його» гармат «». Банка з-під сардин служила для недопалків у редакції «Громадянина», а вдома на письмовому столі письменника була бронзова попільничка і завжди стояли бляшаний ящик з тютюном і коробка з гільзами і ватою (за спогадами М. А. Александрова, метранпажа «Громадянина»). Письменник сам набивав тютюн у папіроси і використовував для цих цілей вставку для пера. Для папірос Достоєвський змішував два сорти тютюну, популярні в цей час Саатчі і Мангубі Дівес середній і Лаферм, і набивав папіроси з маїсового паперу. За свідченням А.Г. Достоєвської, в 1880 році «після поїздки в Москву на Пушкінське торжество він кинув цигарки і курив сигари, запевняючи, що набагато менше тепер кашляє».

Окуляри

Письменник став носити окуляри в 1870-ті роки для читання. Ймовірно, причиною був розвиток вікової дальнозоркості. У творах Достоєвського 1870-х рр. з'являються герої, які, подібно до автора, вдягають окуляри, коли приймаються за читання книг: Тихон («Біси»), Макар Долгорукий («Підліток»), Григорій Васильєв, Смердяков («Брати Карамазови»). Окуляри письменник замовляв у фірмі І. Е. Мілька. Вироби оптичної майстерні, заснованої в 1848 році в Санкт-Петербурзі Йоганном Мільком, були відомі відмінною якістю і відзначені нагородами на вітчизняних і міжнародних виставках.

Лист Благонравову

У 1879 році в журналі «Русский вестник» почав виходити роман Ф. М. Достоєвського «Брати Карамазови». Жоден твір Достоєвського не мав такого успіху і не викликав такої бурхливої критики і обговорення, як його останній роман. На початку грудня 1880 року роман вийшов окремим виданням. За кілька днів була розкуплена половина тритисячного тиражу.

Олександр Федорович Благонравов, якому адресовано цей лист, - випускник Московського університету, лікар в Юр'ївському повіті, один з шанувальників Достоєвського - також відгукується на останній роман письменника.

Серед паперів Кіргора Михайловича Достоєвського зберігся лист Благонравова від 10 грудня 1880 року, де він повідомляє, що роман Достоєвського «Брати Карамазови» має великий успіх у провінції. Будучи медиком, він каже, що психічні розлади Івана Карамазова - його галюцинації - «створені дуже природно і разюче вірно».

Принцип художньої правди у творчості Достоєвський ставив понад усе, і думка професійного доктора про достовірність характерів була для письменника особливо цінною.

Візитні картки

Візитна картка в 19-му столітті - невід'ємний аксесуар для представників вищих верств населення. Їх залишали на знак відвідування вдома, будь то подячні або ділові візити. За ними дізнавалися, хто шукав зустрічі з господарем будинку. Іноді їх чекали з великою надією і нетерпінням.

Зі спогадів Всеволода Сергійовича Соловйова: "Першого січня, повернувшись до себе пізно ввечері і підійшовши до письмового столу, я побачив серед чекаючих мене листів візитну картку, оборотна сторона якої була вся списана. Глянув - "Орігор Михайлович Достоєвський" <... > це зворушило мене, принесло мені таке радісне відчуття, що я не спав всю ніч, схвильований і щасливий ".

Письмовий набір

Чорнильний прилад Єзора Михайловича Достоєвського зроблений з особливого сплаву різних металів - цинку, алюмінію, магнію, міді та інших. Такий матеріал називається шпіатр, він використовувався як замінник більш дорогої бронзи і сплавів срібла.

Зовнішній вигляд письмового приладу свідчить про бездоганний смак його власника. Як згадувала дружина письменника, Достоєвський цінував красу і вишуканість. Це стосувалося як вибору одягу, так і предметів вжитку. Незважаючи на те, що протягом усього життя Достоєвський був обмежений в коштах, він намагався купувати красиві і витончені речі, про що говорить і цей письмовий набір.

Перо

Цим пером Достоєвський писав білові рукописи і чорнові варіанти своїх великих творів 1870-х років. У записних зошитах до романів «Біси», «Підліток» та інших є малюнки Достоєвського. Їх відрізняє ретельне розтушовка і промальовування дрібних деталей. Письменник малював в основному для себе - в процесі листа, обмірковування своїх задумів. Найчастіше він робив портретні начерки, переважно чоловічих облич, а також зображував архітектурні елементи - стрільчасті арки, вікна, дотепні башточки в готичному стилі; купола «цибулина» в російсько-візантійській традиції. Окремі портрети містять впізнавані риси сучасників Достоєвського - наприклад, В. Г. Бєлінського, І. С. Тургенєва, Т. М. Грановського. Підстава для ручки. Джерело: Державний музей історії російської літератури імені В. І. Даля Пер'євої наконечник. Джерело: Державний музей історії російської літератури імені В. І. Даля

Крім малюнків у рукописах Достоєвського зустрічаються приклади каліграфії. У більшості випадків Достоєвський вдавався до неї при написанні імен власних. Інтерес письменника до каліграфії виник у період його навчання в Головному інженерному училищі, де від вихованців вимагалося підписувати чортові плани і проекти за особливими зразками, і найбільш позначився в романі «Ідіот». Князь Мишкін пояснює генералу Єпанчину, чим відрізняється вільний почерк від каліграфічного, і розповідає, як у правилах зображення літер може проявитися дух епохи, нації. Коли Аглая просить князя Мишкіна зробити каліграфічний запис в альбом, вона каже: "Ось перо, і ще нове. Нічого, що сталеве? Каліграфи, я чула, сталевими не пишуть ". Тут проявилося знання Достоєвським особливостей каліграфії. Металеве перо «прискорювало» пишучу руку, залишало видимі поглиблення в більшості букв. Це могло перешкодити бездоганній каліграфічній вичинці, але було більш зручним, порівняно з гусиним, у творчому процесі.

Достоєвський висував високі вимоги до якості письмового приладдя - паперу і пера. За словами А.Г. Достоєвської, Єлізор Михайлович "писав свої твори на щільному, хорошому папері з ледь помітними лінійками. <…> Перо любив тверде, гостре. Олівець майже не вживав ".

Письмовий стіл

На фотографіях інтер'єру будинку Достоєвського в Старій Руссі видно, що у письменника, який «любив порядок у всьому», стояли два столи - один з них весь заставлений книгами, складеними один на одного і утворюючими значні «гірки»; на іншому було залишено вільне місце для листа. За словами метранпажа друкарні М. А. Александрова, в останній петербурзькій квартирі Достоєвських у кабінеті письменника також стояли два простих столи, один цілком займали книги, журнали і газети, а на іншому були «чорнильниця з пером, записна книжка, досить товста пачка паперу». Очевидно, Достоєвський вважав за краще зберігати друковані видання на виду, щоб швидко відшукати потрібну книгу, сторінку, статтю. Тому представлений тут «стіл письменника» з великою часткою ймовірності в 1880 році перетворився на «стіл читача», і два цих види діяльності Достоєвський поділяв і навіть просторово розмежовував.

У пізній період своєї творчості Достоєвський писав в основному з вечора до глибокої ночі - в найтихіший час, так як роман, за його словами, «є справа поетична» і «вимагає для виконання спокою духу і уяви».

Ольга Вячеславівна Золотько, провідний науковий співробітник відділу ГМІРЛІ імені В. І. Даля «Музей-квартира Ф. М. Достоєвського» Інга Михайлівна Дробишевська, старший науковий співробітник відділу ГМІРЛІ імені В. І. Даля «Музей-квартира Ф. М. Достоєвського» Ганна Вікторівна Петрова, провідний науковий співробітник відділу Даліру.